属相开头两句对翠柏的描写有什么作用，蜀相这首诗首联对于葱葱的翠柏的描写

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属相开头两句对翠柏的描写有什么作用

1、属相开头两句对翠柏的描写有什么作用:蜀相这首诗首联对于葱葱的翠柏的描写有何作用

蜀相这首诗首联对于葱葱的翠柏的作用可以从后面一句诗找到答案（映阶碧草自，隔叶黄鹂空好音），一个“自”字，一个“空”字，体现虽然灿烂，黄鹂歌声美妙，但诗人却无心欣赏，因为他所敬仰的蜀相已经不在人世了，此去只是凭吊，再无其他。凭吊的心情基调是淡淡的哀伤，而“柏森森”只能作为一种反衬。同时柏树成荫，高大，呈现出一派静谧肃穆的。唐代-杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

这首七律《蜀相》，抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉，既有对历史的评说，又有现实的寓托，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称绝唱。

2、属相开头两句对翠柏的描写有什么作用:蒹暇开头一句属于什么描写?有什么作用?

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4、属相开头两句对翠柏的描写有什么作用:古诗开头两句的景物描写，有何作用？

情与景，是诗歌创作的两个要素。“景乃诗之媒，情乃诗之胚”，“孤不自成，两不相背”。“作者内激于志，外荡于物，志与物泊然相遭于标举兴会之时，而旖旎佚丽之形出焉”。情因景而物态化，景因情而意象化，这便是诗人进行形象思维和艺术构思的基本内容。景物在鉴赏古诗的形象、技巧、情感上有重要的作用。

一、勾勒意境，领悟诗情

古诗在表达思想感情时，往往通过寄情于物的方式，采用具体而生动的形象，把复杂而深刻的内心情感投客观物象、形象上，从而使诗人的思想感情——“意”和客观的物象、形象——“象”，相互，相互渗透，相互统一，从而构成了“意象”。意象是渗透着诗人情的客观物象，它既是变的物象化，也是情景的形象.

二、烘托渲染，突出物象

烘托用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。这种技法用在古诗词中，使要表现的事物更加鲜明突出。

开头两句对翠柏的描写有什么作用？

（一）以物烘托人。如《诗经·秦风·蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。高适的《别董大》首二句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，直接状写眼前之景，展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这送别时的环境描写，烘托出离愁别恨的低沉。白居易的《琵琶行》中，琵琶女曲弹完，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。这个情景描切地烘托出听者沉湎于动人的艺术境界中，醉往的情思，含蓄地描绘了音乐的神妙动人。

（二）以物烘托物。如王维的《鸟鸣涧》，“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，描绘出一幅极其完美的春山月夜图。在这春山中，万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候，使幽谷前后景象顿时发生了变化，这时习惯于山谷静默的鸟儿，似乎连月出也带来新的，居然鸣叫起来。这种以闹衬静的写法，不仅没有春山的安谧，反而衬托得春夜山涧更加幽静。再如王籍的《入若耶溪》，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，若耶溪山林一片幽静，唯有不时传来一两声“蝉噪”、“鸟鸣”。静寂，本是无声，有声则打破了静寂。但是诗人偏偏说因为那一两声“蝉噪”“鸟鸣”，山林愈发显得幽寂了。作者有意识地运用“蝉噪”“鸟鸣”之动来烘托一种静的境界。由此可见诗人匠心独运之功。

三、情景，表达主旨

一切景语皆情语。诗歌，或借景言情，或寓情于景，或缘情布景，其中所写景物，不只对诗人所抒之情起着规范作用，显示着诗人思想感情的趋向，使诗人内在的，乃至抽象的情感外化、客观化和对象化，从而加强诗歌的形象性、具体性、生动性。而且，“情融乎内而深且长”，“寓情于景而情愈深”，更加强了诗歌的，而耐人寻味。刘熙载说得好：“‘昔我往矣，

杨柳依依。今我来思，

雨雪霏霏’。深入雅致，正在借景言情。若舍景不言，不过日春往冬来，有何意味？”一首简短的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”千载之下，犹能感荡人们的心灵，怕是和它善于写景，“绝去形容，略加点缀，即真相显

然，生韵亦流动矣”（陆时雍语）有关。

情景的诗篇，使人仿身入其境，感同身受。情景的诗篇，景实而情虚，虚实结合，“妙在虚实之间”；景有限而情无限，有限与无限相统一，好在“近而不俘，远而不尽”。这就往往能做到象梅俞所说的：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，而“作者得于心，览者会于意”，各自领略到创作与鉴赏带来的。

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