明成化辛卯年是哪一年

故宫博物院众多晶中，有一幅引人注目的《云中送别图卷》。画面上一人峨冠溥带，独坐松坡之上，一僮子侍后。两人手展画卷，峨冠者凝神而视。树下一僮子手牵鞍马，整装待发。人物形神兼备，衣纹线条流畅。左方丛林石壁，笔法粗放，墨气。这幅兼工带写的纸本墨笔画，收人了《中国绘画史图录》，

就是明代著名画家陶成。

陶成，字盂学，一作懋学，后更敬学，号云湖人，江苏宝应人。明成化辛卯年(1471)举人。他的绘画、书法造诣极高，与沈周、文徼明、唐寅、仇英“明四家”并称于世，有人甚至把他列于唐伯虎之上。明代文学家，书画鉴赏家李开先对陶成推崇备至、评价甚高。他的《中麓画晶》分明代画家为五等，陶成就雄冠其首。明韩昂《图绘宝鉴续编》云，陶成”书工篆隶直草，诗人奇古，画山川多用青绿，尤喜作钩勒，竹、兔与鸹、鹿，皆妙。 由其胸中洒然也”。明十才子之一李梦阳在其《观序上人所陶成画菊石歌》中，称赞陶成的、岩石画远远超出了当时的菊石专家计汝和、徐霖。诗中说： “陶生画菊石，潦草笔有力…近时名手计汝和，此生笔力方之过。江柬徐霖学画石，效颦差胜王与何。”故而有这样的说法： “得黄金百不如云湖画一幅。”

至于邑中有关陶成的传说，更是神乎其神，少年的陶成，对绘画就表现出非凡的天赋。从师读书，却背着老师绘画。更有甚者，师娘来到书房，他即摹而画之，形：象传神，维妙维肖。老师闻知大怒，认为他太无礼，活人岂能随便画像，一气之下，将陶成逐出．不料，师母年老去世后，家人请画师画一遗像，皆不满意，最后反倒用陶成偷画的那张师母像。清康熙年间邑人朱克所编《宝应明代人物志》中，记述了陶成受师所赠“笔”的传说，更为陶成高超的绘画艺术增添了几分神秘的色彩。

陶成早负大志，苦说： “异日获不弃，进南宫奉大时，当一抒胸中之奇，以自效于代。”很想一展才智，干一番事业。可是，后来“时运不济，命途多舛”，科举不第后，便轻世肆志，恃其异材，疏豪跌宕，淡官薄利，游玩自娱。南登金山，眺吴门，纵舟西湖，观潮钱塘，遍历东南形叶；北攀燕山，临曷水，出居庸，吊古沙场，访遗老宿将，一览北国疆域。先生见多识广。“所蓄益充，所发益工，清旷之怀益浩乎其不穷”，其诗其面愈加宁富、充实。后人读之，赏之，便觉豁达开阔，豪放，全无小家气象。

陶成一生淡泊宁静，光明磊落，重义轻财，恃才自傲，留下了许多趣闻轶事。明著名文学家冯梦龙在《古今谭概》中，曾记述了陶成几则轶事，明弘治十二年(1499)初春，陶成和侄女婿朱应登(后与李梦阳等齐称“明才子”)一同赴京会试。二月初五，大考在即，爸路考生已是寝食难安之际，向成却突发奇想，对朱应登道：“听说张家湾(在通川北)的花已经盛开吐芳，非常美观。能陪我一道去欣赏吗?”朱应登一听此言，惊讶不已，忙问：“现在距考期仅剩三日，待以后再去吧?”陶成坚持己见。翌日，朱应登工人独闯仕途。陶成望着他远去的背影，笑了笑，说：“看来，他是要急于金榜题名。其实，富贵如浮云尔。”陶成雇了一驾马车，直驶张家湾。园主热情好客，陪他饮酒赏花，吟诗作画，终日逍遥。到金榜揭晓，朱应登一举登科，中了进士。乡朋亲友聚钱祝贺，惟有陶成漠然置之，仅将自作花图一幅送之。

陶成为人耿直狷傲，不屈权势。即便“时有困乏，也不屑为公卿怍画”。扬州城一富商欲求先生画， 以附庸风雅，但又怕求之不得。千方百计，探听到先生酷爱芙蓉，便特辟地一方，遍植莲藕。时至盛夏，芙蓉怒开，吐香喷芳。主人备下酒筵，恭请陶成观赏。陶成见之，大为高兴。 洒酣耳热，画兴，索取文房四宝，立作芙蓉画20幅， 赠送主人，谢其盛情。主人乐得合不拢口，望着千姿百态，摇摇欲出的画卷，连连称好。拿出一祖传银盆酬谢。谁知，弄巧成拙，陶成脸色突变，说这是将他视为爱财之辈，大辱人格。一怒之下，索回全部画卷，付之一炬。主人又抢又夺，仅得一幅，叹惜不已。

史志记载说：陶成“性高古，虽相好者得其画不十一，亦不轻授。”因此，流传于世的作品屈指町数。故宫博物那幅《云中送别图卷》，其价值如何，也就不言而喻了。晚年陶成因受一案牵连，被滴戍关外。虽遭不幸，但他依然自得其乐。 “出三关，遍四镇，窥长城，察烽遂”：如天鸟飞翔，不羁。一些坐镇边关的将领，闻知陶半名气，竞相邀请作画，而先生极少允之，即或允之，若稍有怠慢，或不合人意，即拂袖而去。后获宽释，已年逾古稀。回家不到一年，便悄然离开人世。

陶成少负壮志，满腹经纶，但毕生郁郁不得志，散发弄轻舟。斯人虽去，音容宛在。 陶成高洁的人格及共蔑礼教樊篱的言行，永远值得后人景仰。（周树怀 朱志宏）